1月13日下午，由網(wǎng)易娛樂(lè)、藝恩主辦的中韓電影論壇在京舉行，《將愛(ài)》《杜拉拉升職記》等電影的制片人焦愛(ài)民、《滾蛋吧腫瘤君》監(jiān)制李宏瑞、韓國(guó)導(dǎo)演林大雄、姜孝璡、韓國(guó)制片人崔光石、伯樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)總裁張文伯、網(wǎng)易電影主編張暄、果實(shí)電影創(chuàng)辦人李亮文、藝恩研究總監(jiān)付亞龍、韓國(guó)駐華文化院院長(zhǎng)金辰坤等眾多電影人士、業(yè)界大咖出席了這一論壇。
論壇就過(guò)去的一年中韓電影合作情況及未來(lái)的中韓合作趨勢(shì)、中韓電影人眼中的中韓合作等多個(gè)議題進(jìn)行了探討、分享，并對(duì)外發(fā)布了2016年中韓合拍的三部重點(diǎn)影片：《不速之客》、《外公芳齡38》、《義士安重根》。
談合拍片如何克服“水土不服”：
本土化改造很關(guān)鍵 要研究本土觀眾趣味
2015年的熱映電影《重返20歲》作為中韓合拍片的成功案例，改編自韓國(guó)電影《奇怪的她》，在分析這部電影在中國(guó)的成功之道時(shí)，曾和徐靜蕾合作《將愛(ài)》《杜拉拉升職記》《有一個(gè)地方只有我們知道》的制片人焦愛(ài)民認(rèn)為，這部電影的本土化改造做得很好，“電影除了要全球化還要本地化，韓國(guó)電影想進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，不能只輸出明星，更要了解觀眾，要去研究本土觀眾的趣味。”
曾幫助中國(guó)導(dǎo)演張猛打造《耳朵大有福》《鋼的琴》的韓國(guó)制片人崔光石，也對(duì)《重返20歲》印象深刻，在他看來(lái)，合拍片以實(shí)際的故事出發(fā)會(huì)更受歡迎。
從2015年中國(guó)上映的兩部韓國(guó)電影《鳴梁海戰(zhàn)》、《暗殺》來(lái)看，在韓國(guó)口碑和票房雙贏的大片進(jìn)入中國(guó)后都遭遇了水土不服，即便有了韓國(guó)本土賣(mài)座又叫好的雙道保險(xiǎn)。
伯樂(lè)營(yíng)銷(xiāo)總裁張文伯就提出了自己的一個(gè)困惑：在陣容、制作、宣發(fā)等方面都發(fā)力不小的韓國(guó)電影《暗殺》為何會(huì)遭遇票房慘敗？焦愛(ài)民認(rèn)為，這還是一個(gè)文化差異的原因，“觀眾沒(méi)辦法代入，像《夏洛特?zé)馈放牡煤艽植冢^眾會(huì)感覺(jué)就發(fā)生在身邊，《暗殺》就是讓觀眾覺(jué)得離得很遠(yuǎn)；還有一個(gè)就是審美情趣的原因，雖然中韓有共通的元素，但還是很不同，《暗殺》從項(xiàng)目設(shè)置開(kāi)始可能就是針對(duì)韓國(guó)觀眾的。”
談中韓電影環(huán)境差異：
韓國(guó)無(wú)審查 羨煞中國(guó)電影人
張文伯現(xiàn)場(chǎng)分享了自己近些年對(duì)韓國(guó)電影的觀察，他表示，在韓國(guó)觀影人次超過(guò)千萬(wàn)次就算成績(jī)不俗了，韓國(guó)大賣(mài)的電影類(lèi)型非常多樣，像警匪題材的《老手》，歷史主旋律電影《暗殺》，以及韓版“阿甘正傳”《國(guó)際市場(chǎng)》、法庭題材《辯護(hù)人》和驚悚片《漢江怪物》、古裝片《王的男人》等等。但在中國(guó)票房大賣(mài)的一般就兩種，喜劇和魔幻。
電影類(lèi)型的迥異讓幾位電影人談到了中韓兩國(guó)的電影環(huán)境，崔光石指出，韓國(guó)90年后就沒(méi)有審查制度了（韓國(guó)1984年廢除審察制度，90年代成立分級(jí)制）。這也是為什么“韓國(guó)有改變法律的電影”。
針對(duì)電影大氣候的不同，在場(chǎng)的中國(guó)電影人都紛紛流露羨慕之情，張文伯直接拿近日的“某播案”舉例，表示中國(guó)其實(shí)也有很多類(lèi)似韓國(guó)《辯護(hù)人》的電影題材，“拍出來(lái)可能都會(huì)過(guò)20億。”
談韓國(guó)電影市場(chǎng)：
一部紀(jì)錄片票房竟能壓制《星球大戰(zhàn)》
張文伯還透露自己2015年比較關(guān)注的韓國(guó)電影是《喜馬拉雅》，這部電影目前正在韓國(guó)熱映，令人咋舌的這部紀(jì)錄片在韓國(guó)竟然連續(xù)三周力壓《星球大戰(zhàn)》，在票房上獲得全勝，這在中國(guó)幾乎是不可思議的。它為什么能壓制好萊塢頂級(jí)大片呢？看起來(lái)，韓國(guó)電影市場(chǎng)對(duì)類(lèi)型片的反應(yīng)并不容易捉摸。
執(zhí)導(dǎo)《妻子小姐》的韓國(guó)導(dǎo)演姜孝璡分析，這還是源于本土化。韓國(guó)導(dǎo)演林大雄也表示，“《喜馬拉雅》是一個(gè)紀(jì)錄片，是根據(jù)實(shí)際存在的內(nèi)容拍攝的，《星球大戰(zhàn)》是比較美國(guó)式的電影，對(duì)韓國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，親和力上有些距離感，它還比較科幻，科幻感強(qiáng)的電影在韓國(guó)票房不是很好。”
談中韓電影制作：
中國(guó)籌備期和制作期都短于韓國(guó)
林大雄剛剛在在中國(guó)拍完中韓合拍片、由黎明、韓彩英主演的《不速之客》。他對(duì)比了中韓在電影制作上的差異。他以自己為例調(diào)侃，“費(fèi)用上基本上沒(méi)有大的區(qū)別，但制作期比韓國(guó)短，從這個(gè)方面來(lái)說(shuō)，在中國(guó)拍片的酬勞是比韓國(guó)高一些。”另外，他的感受是，在韓國(guó)拍電影的籌備期都比較長(zhǎng)，但顯然中國(guó)是比較短的，“中國(guó)要達(dá)到頂級(jí)的專(zhuān)業(yè)化，還是需要時(shí)間的。”
他還提到了合拍片通常會(huì)涉及到的演員合作問(wèn)題，“比如《不速之客》，黎明會(huì)講英文，耿樂(lè)也會(huì)點(diǎn)，所以交流起來(lái)也不會(huì)那么難，但在更細(xì)致的感情表達(dá)上，也會(huì)存在一些問(wèn)題，但我相信演員。”
《滾蛋吧腫瘤君》監(jiān)制、果實(shí)電影的李宏瑞認(rèn)為，中韓合拍將進(jìn)入4.0時(shí)代，“中韓合作經(jīng)歷不同的階段，第一個(gè)階段像《飛天舞》，《集結(jié)號(hào)》是技術(shù)的合作，第二個(gè)階段請(qǐng)韓國(guó)演員來(lái)演，第三個(gè)階段是請(qǐng)很多導(dǎo)演過(guò)來(lái)導(dǎo)，像雙生版，中國(guó)一版韓國(guó)一版，劇本的引進(jìn)，這是第三個(gè)階段，從今年開(kāi)始進(jìn)入第四個(gè)階段，4.0時(shí)代。”他表示，中韓真正深度的合作應(yīng)該做到文化、資源、資本、市場(chǎng)四維度的滲透。
談電影大數(shù)據(jù)：
聊的人很多 會(huì)用的人很少
藝恩研究總監(jiān)付亞龍從數(shù)據(jù)角度對(duì)近年來(lái)的中韓電影市場(chǎng)作了全景式分析。付亞龍介紹，2014年韓國(guó)電影總票房是15億美元，世界排名第六，2015年韓國(guó)電影市場(chǎng)，票房總量達(dá)到94億元，同比增長(zhǎng)3.1%，觀影人次2.1億次，而2015年中國(guó)總票房也突破440億元，兩個(gè)國(guó)家的電影票房都在穩(wěn)定增長(zhǎng)。
付亞龍指出，2015年中國(guó)進(jìn)口片年票房達(dá)166.1億，增速23%，但這些進(jìn)口片多數(shù)來(lái)自于好萊塢的六大片廠，引進(jìn)韓國(guó)影片僅2部，《鳴梁海戰(zhàn)》和《暗殺》，累計(jì)票房也只有0.5億元
中韓合拍也是雙向的，2015年中國(guó)影片輸出韓國(guó)的情況，據(jù)付亞龍透露，《天將雄獅》票房最高，捉妖記位于第四位，160萬(wàn)元，總體上來(lái)講，韓國(guó)觀眾偏愛(ài)中國(guó)動(dòng)畫(huà)和魔幻類(lèi)電影。
據(jù)藝恩統(tǒng)計(jì)，從2006年到2015年，中韓合拍片共14部，總票房13億，其中《重返20歲》創(chuàng)合拍片票房紀(jì)錄，達(dá)到3.6億元。而廣電總局對(duì)這些合拍片的歸類(lèi)是，凡合拍片都享受?chē)?guó)產(chǎn)片待遇，也就是說(shuō)中韓合拍片都算國(guó)產(chǎn)片。
付亞龍還強(qiáng)調(diào)，“大家都在談所謂的電影大數(shù)據(jù)，但聊的人很多，會(huì)用的人很少。”
