由劉震云編劇、馮小剛執(zhí)導(dǎo)、范冰冰領(lǐng)銜主演的電影《我不是潘金蓮》今日終于揭開“神秘面紗”，曝光一款先導(dǎo)預(yù)告。長(zhǎng)度為150秒的預(yù)告片里，畫面色彩素雅、沉靜，充滿現(xiàn)實(shí)意味和幽默氣息，彰顯出導(dǎo)演馮小剛強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。此次馮小剛更別出心裁，大膽采用圓形遮罩畫面。

此外，預(yù)告片中只公布了女主演范冰冰角色，她一改平日“女神”形象顛覆出演奪人眼目，演技更全面爆發(fā)實(shí)力詮釋“不瘋魔不成活”。這也是她繼《手機(jī)》后與馮小剛的第二次合作。

別出心裁

馮小剛首用圓形遮罩畫面 范冰冰“顛覆”出演

馮小剛新片《我不是潘金蓮》改編自茅盾文學(xué)獎(jiǎng)得主劉震云在2012年首部以女性視角創(chuàng)作的同名長(zhǎng)篇小說，此次劉震云也出任影片編劇，繼《一地雞毛》《手機(jī)》《一九四二》后與馮小剛四度聯(lián)手?！段也皇桥私鹕彙肺从诚葻?，此前各方“路透”吊足了觀眾胃口，今日片方終于揭開影片“神秘面紗”，曝光由著名美術(shù)指導(dǎo)張叔平親自操刀的首款先導(dǎo)預(yù)告。

然而預(yù)告一出，卻更添影片神秘色彩。原來馮小剛此番別出心裁，大膽采用圓形遮罩畫面進(jìn)行呈現(xiàn)，與一般電影常用的方形全屏畫面全然不同。預(yù)告片中故事場(chǎng)景均在銀幕中間圓形之地展開，令人有“管中窺豹”之感。這種表現(xiàn)形式也引起了網(wǎng)友的眾多猜想，有網(wǎng)友認(rèn)為這是馮小剛的一次“先鋒實(shí)驗(yàn)”，有網(wǎng)友則懷疑預(yù)告片“格式有誤”或“打開方式不對(duì)”。

除了圓形遮罩畫面的呈現(xiàn)帶來驚喜外，隨之曝光的范冰冰角色形象也刷新了觀眾對(duì)“范爺”的認(rèn)知。預(yù)告片開頭以鼓點(diǎn)配合召開大會(huì)畫面展開，快速鏡頭閃過后，鼓點(diǎn)突然靜止，范冰冰飾演的女主角一頭短發(fā)、蓬頭垢面慢慢從床上坐起，極富戲劇化的反差效果從出場(chǎng)開始就宣告了這一角色的與眾不同。整款預(yù)告中，范冰冰都衣著樸素，或齊耳短發(fā)或蓬頭綰發(fā)造型出現(xiàn)，一改其平日在觀眾心目中的“女神”形象，可謂“顛覆”出演。配合角色特點(diǎn)，范冰冰臺(tái)詞也采用方言口音，將“離婚”發(fā)音為“離分”，極具地方色彩。

撲朔迷離

眾主演身份成迷牛擔(dān)“大任” 李雪蓮潘金蓮身份難辨

此次預(yù)告中只公布了范冰冰一位主演，雖然可以看出范冰冰飾演的角色與多名男子有對(duì)手戲，但預(yù)告片中男性鏡頭多采用側(cè)身或遠(yuǎn)鏡頭，片方顯然不欲在此時(shí)曝光更多主演身份，這更加引起眾人猜想，網(wǎng)友紛紛從有限的模糊鏡頭中分析男性角色的身份。令人意外的是，影片中范冰冰還與一位特殊的“演員”——牛，展開了對(duì)手戲。預(yù)告片中范冰冰靠在鋪滿雜草的牛棚邊對(duì)牛“談話”，這頭“幸運(yùn)”的牛也似乎若有所思望向范冰冰，一人一牛相對(duì)而立妙趣橫生。

預(yù)告片開頭和結(jié)尾，通過快速的蒙太奇手法，使影片中不同場(chǎng)景、不同時(shí)期、不同裝扮的范冰冰不停奔走的形象一一登場(chǎng)，營(yíng)造出其從南走到北，從東走到西的“走四方”即視感。預(yù)告片開頭一句“菩薩，我是不是潘金蓮的事情，您還沒有說清楚”的臺(tái)詞似乎道出了李雪蓮奔走的初衷。然而預(yù)告片中卻出現(xiàn)了李雪蓮與諸多男人的精彩對(duì)手戲，更是以一個(gè)大尺度的鏡頭和一段曖昧對(duì)話戛然而止作為收尾，這些無不引人無限遐想，觀眾紛紛猜測(cè)“李雪蓮”與“潘金蓮”到底是何關(guān)系。

《我不是潘金蓮》由華誼兄弟電影有限公司、北京文化—摩天輪文化傳媒有限公司、北京耀萊影視文化傳媒有限公司共同出品，劉震云編劇、馮小剛執(zhí)導(dǎo)、范冰冰領(lǐng)銜主演，講述了一個(gè)普通的農(nóng)村婦女李雪蓮，為了糾正一句話，與上上下下、方方面面打了十年交道。打交道的過程中，她沒想到一件事變成了另一件事，接著變成了第三件事。十年過去，她沒有把這句話糾正過來，但她飽嘗了世間的人情冷暖，悟明白了另外一個(gè)道理。李雪蓮要糾正的這句話是她前夫說的。她前夫說：你是李雪蓮嗎？我咋覺得你是潘金蓮呢？李雪蓮要告訴大家的是：我不是潘金蓮。

電影用幽默的方式，通過一個(gè)個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)了人情社會(huì)向法治社會(huì)演進(jìn)過程中的矛盾與糾結(jié)，主人公用人情社會(huì)的辦法，去處理自己跟前夫的婚姻矛盾，演繹出一連串哭笑不得的故事，進(jìn)而揭示了“依法治國(guó)”的必要性。