青島晚報/掌上青島/青網(wǎng)訊 “賤人就是矯情”、“皇上，臣妾做不到啊”……小主們可還記得電視劇《甄嬛傳》里這些風(fēng)靡一時的經(jīng)典臺詞？如今這部76集的電視連續(xù)劇將被濃縮成兩個多小時的精華搬上話劇舞臺。9月12日，由導(dǎo)演田沁鑫監(jiān)制的話劇版《甄嬛傳》與你相約青島大劇院，這部2016萬科城市話劇季的重頭大戲，將在舞臺重現(xiàn)經(jīng)典宮斗戲。 

呈現(xiàn)不一樣的“嬛嬛”

把七本書、七十六集的電視劇變成一部兩小時的舞臺劇，也許需要神奇的“魔法”，話劇《甄嬛傳》把跌宕起伏、眼花繚亂的宮斗劇凝練成幾句成長的嘆息：“一起一落，一生一死。我爬到了盡頭，此身已非我所有，我的肉體只是個象征，是個標(biāo)志，是個比喻，是個圖騰。拜江山所賜，我將拖著我的白骨肉身，重復(fù)著無休止的權(quán)力命運。”

和電視劇不同的是，話劇版《甄嬛傳》講述了一個虛構(gòu)的皇權(quán)社會，一個叫甄嬛的女子如何從天真爛漫到登上權(quán)力頂峰的異化人生。對于后宮這個獨特的存在，話劇《甄嬛傳》不關(guān)注權(quán)力爭斗如何輪回，只關(guān)注女人在特定環(huán)境下的命運和成長。試圖使甄嬛的個性更為多面，讓青島的觀眾們?nèi)ジ惺懿灰粯拥?ldquo;嬛嬛”。

從四個甄嬛中看女人成長

作為典型的IP改編話劇，《甄嬛傳》將不只是一出簡單的翻版，而將著重展現(xiàn)甄嬛這個人物的心理空間。據(jù)悉，《甄嬛傳》最特別的處理是同時在劇中使用了四個演員，展現(xiàn)甄嬛從入宮、與皇上墜入愛河、被貶出宮、重返宮廷、復(fù)仇，及至登上權(quán)力巔峰這幾段大起大落的經(jīng)歷和其心理變化，宛如一幅流動的“后宮風(fēng)情畫”。

在戲中，四個甄嬛有時一同出現(xiàn)，有時只出現(xiàn)一個，另外還有同時出現(xiàn)兩個、三個的時候，這種極其戲劇的手段也時常制造出一種夸張的效果，甚至于華妃的扮演者陳若熏說：“我為什么一看到甄嬛就有重影的感覺？ ”

舞臺設(shè)計全是“套路”

這是導(dǎo)演田沁鑫監(jiān)制的首部話劇作品，同時擔(dān)任監(jiān)制的還有北大藝術(shù)學(xué)院副院長、北大影視戲劇研究中心主任陳旭光教授。兩位新生代戲劇導(dǎo)演黃凱、王婷婷，青年編劇楊浥堃和莊一分別擔(dān)任導(dǎo)演和編劇。強大的創(chuàng)作班底為話劇帶來創(chuàng)新觀感。

同時，該劇舞臺設(shè)計也讓人驚艷：舞臺把宮殿的門作為主要舞臺視覺，用線條勾勒抽象的門：縱向看，六層“門”的概念創(chuàng)造了“一入宮門深似海”的意境；橫向看，門的平行移動形成透視、錯開的獨立空間，突出演員的假定性空間。 一般舞臺的場景使用黑色的側(cè)幕來襯托，而本劇則把幕布圍了起來，通過燈光進行渲染，來烘托氣氛，表達(dá)外在場的概念，配合舞臺上門的空間，體現(xiàn)了多空間和多層次。

據(jù)悉，今年的萬科城市話劇季，每月都會有一部好戲登臺，在《甄嬛傳》之后，還有《那次奮不顧身的愛情》以及《白鹿原》等你欣賞。 （李曉彤）