根據(jù)右表數(shù)據(jù),集數(shù)比立項時增加最多的前三名電視劇分別為《武媚娘傳奇》《龍珠傳奇》《那年花開月正圓》。
根據(jù)右表數(shù)據(jù),集數(shù)比立項時增加最多的前三名電視劇分別為《武媚娘傳奇》《龍珠傳奇》《那年花開月正圓》。
根據(jù)右表數(shù)據(jù),集數(shù)比立項時增加最多的前三名電視劇分別為《武媚娘傳奇》《龍珠傳奇》《那年花開月正圓》。
不管是之前在湖南衛(wèi)視播出的《楚喬傳》還是近期熱播的《九州·海上牧云記》(以下簡稱“海牧”)都被觀眾質(zhì)疑注水。新京報記者通過統(tǒng)計國家廣播電影電視總局相關(guān)公示表也發(fā)現(xiàn),目前的電視劇已經(jīng)從上世紀(jì)八九十年代平均集數(shù)20集左右,到本世紀(jì)初期平均集數(shù)變?yōu)?0集,演變成如今70、80集的長篇劇屢見不鮮,其中不乏好內(nèi)容、好班底制作的劇集。盡管不能說這些劇集集數(shù)多了就必然注水,但從觀眾的觀看體驗來說,注水已經(jīng)成了目前電視劇市場的常見現(xiàn)象。為什么出現(xiàn)注水劇井噴?怎么注水?新京報記者采訪了諸多業(yè)內(nèi)人士。在他們看來,“注水劇”在短期內(nèi)很難改善,這不僅是資本市場介入創(chuàng)作的無奈,也需歸咎于創(chuàng)作者的能力不足。但若不有所行動,未來短小精悍的精品網(wǎng)劇,或?qū)⒂型诫娨晞∈袌觥?/p>
原 因
資方 集數(shù)越多,賣的錢就越多
電視劇注水情況有不短的發(fā)展時間。據(jù)報道,2016年上海電視劇制播年會上,相關(guān)人士就曾表示,“2011年,國家廣電總局提出大家要壓一下每一部劇集數(shù)的長度,但是后面……每部劇的集數(shù)越來越多。電視劇市場繁榮方式,發(fā)展的方式,從部和集之間做了互換。”
當(dāng)年已引起重視的情況,現(xiàn)在越演越烈。曾參與多部古裝大劇后期制作的Y先生接受新京報記者專訪時透露,某知名IP劇立項時定為75集,但劇本很難支撐這樣的集數(shù),“可能三四十集,電視劇就拍明白了。所以只能一點點地通過‘閃回’,或者加對話、空鏡來撐。說白了,就是為了多拍點,多賣點錢。”他透露,電視劇拍攝成本越來越大,很多大劇的制作費都上億元,這為電視劇回本帶來更大風(fēng)險。而電視劇不少時候是按照單集來售賣,“如果多剪一集,那就多賣一集。投資方肯定愿意集數(shù)越多越好。目前市場中的電視劇一般體量都是80集左右,如果你拍40集,即便主打精良,但資方也會認(rèn)為不符合市場而不予投資。”
據(jù)悉,《海上牧云記》制作曾出現(xiàn)資金問題,導(dǎo)致有不同資方介入,“不同資方對這部片子的干預(yù)也比較大,其實主創(chuàng)團(tuán)隊也挺無奈的,但只能為資方去服務(wù)。”
明星 駐組時間減少,劇組被迫加支線
《天下長安》的制片人鄧細(xì)斌表示,“注水”與明星也息息相關(guān),明星高片酬為制作費用帶來了更大的壓力。“現(xiàn)在一些大牌明星的片酬標(biāo)價都是一個億,首先這個就提高了投資成本。那資方會想,我們都好不容易邀請到流量明星了,當(dāng)然也希望利潤越大越好。而最直接的體現(xiàn)就是拍的集數(shù)越多,利潤越大。”
除此之外,有些大牌演員很難保證全程駐組,也會導(dǎo)致戲份只能靠“注水”來填充。“一般70集的大劇,主演至少要拍150天以上。但現(xiàn)在很多藝人能給100天就很了不起了,有的甚至只有七八十天。如果拍攝過程中主角鏡頭不夠,為了保證時長,只能靠加配角的戲、加支線劇情來填補,才能稀釋這些投資成本。”
注水方式
加內(nèi)心獨白、空鏡和前情回顧
那么電視劇注水的方式有哪些呢?或者說觀眾看到什么情況就可以基本判定這部劇是注水劇呢?剪輯師L接受新京報記者專訪時表示,比較常見的是“劇本注水”,“在電視劇拍攝時,修改劇本,例如明明可以一句話帶過的情節(jié),偏要再加上十句話的內(nèi)心獨白。”
還有一種則是“空鏡頭注水”,即插入大量的自然環(huán)境鏡頭、空鏡頭來填充時長。“這種方式往往不需要修改劇本,只需要攝像師在拍攝過程中對現(xiàn)場進(jìn)行取景,在后期制作過程中,由剪輯師再將這些畫面補充進(jìn)去即可。”
Y先生透露,具體采用什么樣的“注水”方式,主要依據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作風(fēng)格和剪輯師的手法。“像《海上牧云記》的‘閃回’就是一種剪輯風(fēng)格。其實它不完全是為了湊時間而加的,但既能幫助觀眾回憶,又能增加集數(shù),兩全其美。而2017年另一部涉嫌‘注水’的大劇《楚喬傳》除了前期劇情回顧以外,在劇中也采用了類似‘劇本注水’的方式,敘事方法更偏向于流水賬,一點點順著往下演,節(jié)奏比較慢,以填充內(nèi)容不足。”
在實際播出過程中,還有被觀眾極其反感的一種注水——每集開頭加上大量的前情回顧,習(xí)慣用這招的某衛(wèi)視被觀眾在網(wǎng)上集體吐槽,甚至在聽說某大劇未花落該衛(wèi)視時“奔走相告”:“可算不會被毀劇了。”
編、導(dǎo)聲音
增加二三十集必然違背創(chuàng)作規(guī)律
創(chuàng)作者對劇本的掌控能力也是“注水”痕跡是否明顯的決定性因素。
《余罪》的導(dǎo)演張睿表示,為了防止自己在“注水”上的被動,他會提前和制片方溝通好集數(shù),“我們不能硬性規(guī)定電視劇必須多少集,但我個人會和制作方算好,你投這么多錢,讓我創(chuàng)作多少集,在保證故事完整、人物豐滿、情節(jié)緊湊的前提下,我能講到多少集。”
在張睿看來,一般的劇本加10集以內(nèi),節(jié)奏還是可控的,但增加二三十集必然違背創(chuàng)作規(guī)律,“如果是負(fù)責(zé)任的創(chuàng)作者,就早點退出吧,別慣資方的毛病。劇本沒法創(chuàng)作,劇只能注水。從遠(yuǎn)景走到近景,再走到遠(yuǎn)景,耗時5分鐘,但這有什么戲呢?觀眾也一眼就看得出來。”
《大秦帝國之崛起》的導(dǎo)演丁黑對這種現(xiàn)象的總結(jié)是,“(注水)有它的歷史原因,電視劇沒有一定長度,廣告不太好播。但各個劇具體情況不同,凡參與電視劇制作、播出,包括觀眾都是原因中的一個因素。多說無益,作為創(chuàng)作者,只能做好自己分內(nèi)的事情,大家共同成長。”
精品網(wǎng)劇會倒逼市場改變
據(jù)統(tǒng)計,2018年待播的電視劇中仍有不少長篇大劇。這些劇是否注水,目前還很難判斷,但改善電視劇越拍越長的現(xiàn)象已迫在眉睫。
編劇宋方金表示,最直接的方式是改變目前電視劇的收購模式和播出方式。“這不是一個環(huán)節(jié)的問題,這個問題的解決,我認(rèn)為需要有關(guān)行政部門來介入,指導(dǎo)和監(jiān)督制播雙方協(xié)商解決。”在他看來,如果還持續(xù)制播長劇,短小精悍的網(wǎng)劇或?qū)⒁唤y(tǒng)江湖,“我想電視臺和制作方都不想看到這個局面。”
而張睿則認(rèn)為,“注水劇”對于制片方來說,并非長遠(yuǎn)保持自己口碑的聰明之舉,“普通觀眾的審美已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過幾年前。他們大量看美劇、英劇,能看出哪些是從創(chuàng)作規(guī)律出發(fā)的。”但目前國內(nèi)電視劇市場已形成惡性循環(huán),很難去徹底杜絕該現(xiàn)象,而只有一個環(huán)節(jié)強硬地做出改變,才有可能推動行業(yè)改善。“例如創(chuàng)作者去做斗爭,當(dāng)市場上出現(xiàn)很多短小精悍的精品劇時,觀眾會發(fā)現(xiàn),原來這樣的劇才是好看的,才有可能逐漸平衡市場。”
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