30多年前,他以一部《黑炮事件》掀起影壇的一陣清風(fēng);20年前,《背靠背,臉對臉》將鏡頭對準(zhǔn)真實(shí)市民生活場景,中國城市電影的視角得到進(jìn)一步拓展;10多年前,一部《建國大業(yè)》,將主旋律電影與市場和觀眾更緊密地結(jié)合起來。如今的他,攜新作《1921》亮相上海國際電影節(jié)。他就是黃建新,一位孜孜不倦的電影類型化拓荒人,一位在銀幕創(chuàng)新領(lǐng)域永不懈怠的智者。
天大地大,觀眾最大
6月14日當(dāng)天,作為上海國際電影節(jié)金爵獎主競賽單元評委會主席,他的老電影《背靠背,臉對臉》時隔27年在主席回顧單元與觀眾見面,他也來到影院和觀眾進(jìn)行現(xiàn)場觀影與交流。
“導(dǎo)演加油”!當(dāng)電影放映結(jié)束后,燈光漸起,現(xiàn)場觀眾于無聲處,自發(fā)匯聚的掌聲愈發(fā)整齊與響亮,激起一股動人心魄的力量。此時已經(jīng)晚上11點(diǎn)多,觀眾依然座無虛席,黃建新見此情此景,也不由得濕了雙眼。
6月14日也是他的67歲生日,《1921》片方也發(fā)布了“赤子心”導(dǎo)演特輯,以這種特別方式向這位第五代導(dǎo)演的重要代表致敬。既擔(dān)任電影節(jié)評委會主席,又要出席新片的發(fā)布和訪談,他可能忙得忘了自己的生日。然而喜愛他的觀眾卻沒有忘記。全場觀眾在主持人的帶領(lǐng)下唱起生日歌,無數(shù)手機(jī)屏幕的熒光點(diǎn)亮,像是海上的星辰,下面的海浪波光粼粼。
盡管影片攝于20世紀(jì)90年代初,但緊貼生活,絲絲入扣,散發(fā)著穿越時代的藝術(shù)魅力。在場的觀眾,很多是年輕人,一些人甚至年紀(jì)比這部電影還小。他們用自己無言的堅(jiān)守,展示著對這位仁心智者的尊重與喜愛。
正如一位觀眾所說,“我覺得黃導(dǎo)給我最大的感覺是,他尊重觀眾,尊重時代,尊重手中的導(dǎo)筒”。
一直以來,黃建新都在以貼近觀眾的創(chuàng)作方式來講述銀幕故事,無論是歷史偉人還是普通百姓,從中折射出時代變遷。
天大地大,觀眾最大。
“這還是我第一次在電影院與大家一起過生日,我很感動。謝謝大家!”在滿懷的鮮花中,他面對著他最尊重的觀眾,深深地鞠了一躬。
忠誠于歷史,讓細(xì)節(jié)說話
除了《背靠背,臉對臉》外,黃建新的其他電影,也始終映射出現(xiàn)實(shí)主義的人文關(guān)懷。與《建黨偉業(yè)》所呈現(xiàn)的磅礴恢宏不一樣,《1921》里有很多觸動人心的細(xì)節(jié),這些細(xì)節(jié),都是建構(gòu)于歷史真實(shí)之上的藝術(shù)真實(shí)。細(xì)節(jié)的真實(shí)感,是這部影片顆粒度和質(zhì)感的重要依托。
電影里的毛澤東到達(dá)上海后,湖南老鄉(xiāng)李達(dá)請他吃飯,李達(dá)很自然地講到了“新公司要開張了”,預(yù)示著黨的成立。這一表達(dá)與1948年毛澤東寄給李達(dá)的信形成了關(guān)聯(lián)對照。
上海市委黨史研究室一處處長吳海勇對此評價說,“在歷史正片中,歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)都非常重要,二者的有機(jī)結(jié)合更是十分考驗(yàn)創(chuàng)作者。而合理的藝術(shù)想象,能巧妙地實(shí)現(xiàn)一種跨越時空的前后呼應(yīng)”。
在拍攝過程中,細(xì)到《新青年》雜志放在桌上的每一期和劇情時間能否對得上,連看不見的內(nèi)頁都得確認(rèn),再到印刷廠的機(jī)器是不是那個年代的產(chǎn)物,黃建新都會親自檢查。經(jīng)得住歷史的推敲,方能有走進(jìn)觀眾內(nèi)心的自信。
再比如影片中,李達(dá)講起了以前抵制日貨時的經(jīng)歷,當(dāng)他最后發(fā)現(xiàn)連燒毀日貨的火柴都是日本制造時,他和愛人王會悟都哽咽了。這是當(dāng)時國人內(nèi)心痛楚的真實(shí)寫照:激越的排外情緒代替不了國貧民弱的現(xiàn)實(shí),愛國者們只能另尋新路。
在導(dǎo)演特輯里,飾演李達(dá)和王會悟的黃軒和倪妮都說在這個片段受到了黃建新的感染,而黃建新則說是受到了演員的啟發(fā)。一個好的劇組就如同一所大學(xué),教學(xué)相長,其樂融融,所有的人相互成就。
導(dǎo)演藝術(shù)也是理性與感性的交錯相織。執(zhí)掌導(dǎo)筒,不僅要有洞察歷史的理性,還要“常帶感情”,全身投入。導(dǎo)演特輯里,在拍工人罷工那場戲時,黃建新以嘶啞的嗓音喊出“一二三”發(fā)出號令,身心完全沉浸,之后大家的齊聲怒吼響徹片場。這分明是時代的聲音。
茍日新,日日新,又日新
人最難突破的,往往是自己。黃建新很少談?wù)搶e人的超越,他一直在努力超越自己,跟“自我重復(fù)”作斗爭。他的個人電影拍攝史,就是一部在電影創(chuàng)作類型上不斷探索和創(chuàng)新的歷史。
他曾憑借電影《埋伏》拿下柏林金熊獎最佳影片提名、金雞獎評委會特別獎,憑借《背靠背,臉對臉》拿下金雞獎最佳導(dǎo)演;其監(jiān)制的《投名狀》《十月圍城》兩奪香港金像獎最佳影片。他還以導(dǎo)演或監(jiān)制、編劇身份締造了《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》,引領(lǐng)中國主旋律電影發(fā)展的全新模式。2019年監(jiān)制的影片《我和我的祖國》,更是以“小人物、大情懷”讓人眼前一亮。
如果說《建黨偉業(yè)》多是將人物描寫蘊(yùn)含在歷史敘述中,那么《1921》中的人物則聚焦感更強(qiáng),在歷史細(xì)節(jié)中的情感流露更加突出。黃建新說,可能多年后我們已經(jīng)記不住這個電影了,但是可能會記住在《1921》里,毛澤東在上海灘激越的跑步鏡頭。
此外,電影選取1921年作為橫截面,在史實(shí)基礎(chǔ)上引入日本和歐洲的敘事視角,創(chuàng)新性地以李達(dá)作為主線人物之一,疊加諜戰(zhàn)、動作片元素,展現(xiàn)出了建黨前后驚心動魄的歷程。
《1921》的聯(lián)合導(dǎo)演鄭大圣直言:“黃導(dǎo)到現(xiàn)在還充滿著激情好奇和探險的心勁兒,還在嘗試和探索主旋律新的可能,真的是很了不起。”
對于這位生命力與創(chuàng)作力極為旺盛的影壇奮斗者,以這種影像呈現(xiàn)方式為百年大黨致敬,是再好不過的生日禮物。也許這也是他的一個新起點(diǎn),他依然會繼續(xù)在創(chuàng)新的道路上繼續(xù)前行,茍日新,日日新,又日新,在時代中熔鑄自己的電影風(fēng)格,為觀眾帶來恒久的視聽盛宴。
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